ЮХОВ Иван Иванович (1871—1943) — рус. хор. дирижер. Талантливый самоучка, в 1908 сдал экстерном экзамен в Синод. уч-ще на звание регента. В 1900 организовал хор любителей (первонач. в Щелкове, под Москвой). В дальнейшем хор развил широкую конц. деятельность, участвовал в симф. концертах, записывался на пластинки. В 1919 был преобразован в 1-й гос. хор, в дальнейшем — Хор им. М. И. Глинки; он был пионером в выступлениях по радио и озвучивании кинофильмов, участвовал в конц. исполнениях сов. опер и в театр. постановках. Неб. по сост. (до 30 чел.), хор Ю. обладал отличной техникой, разнообразным реп. В 1942 хор послужил основой Респ. акад. русской хор. капеллы (теперь — Гос. акад. хор. капелла России). Ю. — автор записей и обработок рус. нар. песен. 102, 266.

ДЕМЬЯНОВ Николай Иванович (1888—1961) — рус. хор. дирижер, педагог; работал с любительск. хорами, преподавал в Гос. хор. уч-ще и Моск. консерватории. Автор пособий: "Рабочий хор повышенного типа" (1931), "Школа хорового пения" (1939) и др. 266.

МОНТЕВЕРДИ Клаудио (1567—1643) — итал. композитор, певец, капельмейстер, рук. капеллы при соборе Св. Марка в Венеции. Среди соч. мессы, мотеты, псалмы, гимны и т. д.; хоры из опер "Орфей", "Коронация Поппеи"; сб-ки мадригалов, в котор. М. выступал как новатор в области гармонии, вносил в музыку элемент драматизма. Наряду с полифонич. мадригалами a cap. у М. имеются мадригалы с выделением верхнего голоса; М. применял в них инструм. сопровождение в виде цифров. баса на клавесине, лютне; писал вступления и интермедии для струнных, живописующие сюжет (сб-к "Воинственные и любовные мадригалы"). 87, 227.

ПЕВЧЕСКАЯ УСТАНОВКА — положение, котор. певец должен принять перед началом фонации (звукоизвлечения). П. у. при положении стоя: прямое собранное положение корпуса (не распущенное, но и не "на вытяжку"); равномерная опора на обе ноги; руки свободно опущены по бокам или соединены кистями перед грудью или за спиной; грудь развернута, плечи слегка оттянуты назад; голова держится прямо, не напряженно. При положении сидя сохраняется то же положение корпуса и головы; ноги поставлены под прямым углом (нельзя поджимать их под себя или сидеть, положив нога на ногу, т. к. это мешает прав. дыханию). Очень важно приучить певцов принимать в должный момент П. у., поскольку это помогает овладеть правильн. певч. навыками.

РАСПЕВ (роспев) — круг старин. песнопений правосл. церкви, объединенных определенным принципом строения мелодий. Признаками Р. служат типы попевок, мелодич. склад, ладовое и ритм. строение и др. Одни и те же богослужебн. тексты могут исполняться на различн. Р. Наиболее был распространен знаменный Р. (большой и малый); известны также Р. греч., болгарск., киевск. и др. (местные распевы). 284, 285.

СМОЛЕНСКИЙ Степан Васильевич (1848—1909) — рус. хор. деятель, учитель хор. пения, композитор, исследователь старинной церк. музыки (проф. Моск. консерватории по курсу истории церк. пения). Будучи директором Синодального хора и его уч-ща (1889—1901), способствовал коренному улучшению их состояния. Стимулировал создание новых хор. произв. на основе древних распевов (соч. Кастальского, Рахманинова, Чеснокова и др.), в обр. которых исходил из их специфики, связи с рус. нар. песней, был управляющим Придв. певч. капеллой (1901—03). Соч.: "Курс хорового церковного пения"; "Азбука знаменного пения старца А. Мезенца"; "Обзор историч. концертов Синодального училища" (1895) и др.; статьи в "Русской музыкальной газете", журнале "Хоровое и регентское дело"; духовн. соч. и перелож. Рахманинов посвятил памяти С. свою "Всенощную". 23, 212.

АККОМПАНЕМЕНТ (франц. accompagnement — сопровождение). Хоровое пение нередко практикуется в сопр. какого-либо муз. инструм. (рояля, органа, баяна; реже — скрипки, виолончели, валторны и др.) или орк. Встречается и А. ad libitum (по желанию), котор. по усмотрению дирижера может не исполняться. В хор. партитуре обычно имеются аккомпанирующие голоса; есть пьесы, написанные для солиста (или солистов) с аккомпанирующим хором; хоровой А. может исполняться с текстом, а также на какой-либо слог, гласный звук (чаще всего а) или с закр. ртом. Обязанность дирижера — управлять А., поддерживающим, дополняющим, украшающим пение хора или солиста.

ШОРИН Михаил Георгиевич (1904—65) — рус. хор. дирижер, композитор, засл. деят. иск. РСФСР, лауреат двух Гос. премий СССР. Ок. Синод. уч-ще и Моск. консерваторию. С 1929 хормейстер, 1944—58 гл. хормейстер Большого т-ра. 266.

МНОГОГОЛОСИЕ — склад музыки, осн. на сочетании неск. самостоят. голосов (полифония) или на соединении гл. голоса — мелодии и аккомпанирующих голосов (гомофония). Нередко встречается также смеш. гомофонно-полифонич. склад. М. характерно для хор. пения; унисонные хоры довольно редки. В зависимости от числа самост. голосов хоры наз. 2-, 3-голосными и т. д.

МОЦАРТ Вольфганг Амадей (1756—91) — австр. композитор, дирижер, скрипач, клавесинист, органист. Его творчество, жизнеутверждающее и демократическое по характеру, отразило передовые идеи эпохи Просвещения. В произв. М. страстный лиризм сочетается с классич. стройностью, совершенством формы; гомофонно-гарм. фактура насыщена полифонией. У М. имеется также немало замечательных полифонич. образцов хор. музыки (мессы, Реквием и др.). Из соч. М. многие написаны с участием хора: 18 месс (среди них Большая месса до минор); кантата (итал.) "Кающийся Давид" и др.; 4 нем. кантаты; Магнификат, Te Deum, мотеты, гимны (в т. ч. "Ave verum", 1791), каноны, хоры с орк., хоры из оп. "Идоменей", "Свадьба Фигаро", "Волшебная флейта" и др. Последн. соч. М. — Реквием (1791, завершен учеником композитора Ф. Кс. Зюсмайром) сочетает традиции Баха и Генделя с новаторством (по содержанию …